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「服務他人是你住地球應該付出的租金。」– 穆罕默德‧阿里 (拳擊手)
"Service to others is the rent you pay for your room here on earth." -- Muhammad Ali, Boxer
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採訪、撰文/王郁慈

黃亮勛
Age:29
Location:台北
Read:IMDB, Tutsplus, National Geography

偶動漫:
台灣文創產業龍頭霹靂轉投資的子公司,是霹靂力圖開創新觀眾群的第一步。有別傳統霹靂布袋戲的經典聲光場面和忠孝節義的故事,偶動漫以帶有台灣文化靈魂的布袋戲偶出發,以普世皆通的故事情節,加入最新設計元素與動畫後製技術,要讓布袋戲代表台灣走向國際。

2009

雖然出身霹靂家庭,但小時候的我處在一種「會唸書,但不知道要幹嘛」的狀態。直到考上臺大生科,在台北接觸不少電影、音樂、遊戲等和內容相關的東西,才開始思考文化創作這件事。那時我很迷戀冰島後搖,看著他們用音樂、紀錄片,將自己熱愛的藝術呈現給所有人,心想台灣有什麼讓我們熱衷的代表性文化,想到後來發現,具有獨特性且家喻戶曉的霹靂不就是個很好的出發點嗎?


 

2010

25歲退伍後,我來到霹靂上班,一開始做了一年行銷,主要是認識公司,後來開始參與內容創作,寫了幾個電視劇的腳本。霹靂在台灣布袋戲界早已坐穩一哥地位,但二十多年來,始終跳脫不出「素還真」的影子。於是我想說乾脆大破大立,來做一部創新的霹靂電影。
 

2011

奇人密碼是我第一部電影劇本。四人小組寫了半年,發現其中有太多漏洞和問題,於是我獨自多花半年修改講故事的方式。我從工具書下苦功,其中幫助最大的是《Story》(中譯:故事的解剖)。我認為解決寫作瓶頸的方式就是一直寫,並和夥伴不斷討論,犯錯立刻改。電影劇本前前後後一共修改了二十幾次,因為從每個環節檢視劇本的高度和角度都不一樣,直到配音時也還在修對白。藝術創作是不停地來回修正,是非線性的過程。

2012

電影開拍後,需要一個獨立的事業體來彌補後製的不足,於是我創辦了大畫電影,負責電影中的特效和動畫。台灣都是真人的電影為主,題材也不太需要特效,但這部片80-90%需後製處理,比原先多花了兩倍的後製預算。有二、三十年資歷的操偶師,如何和高科技攝影團隊配合,每一幕都是挑戰。去年四月我更臨危授命,擔任後製作業的監製。

布袋戲是台灣人共同的生活記憶,我想把布袋戲以新的面貌帶給每個人的生活中,以傳統為基礎,同時也觀察當代趨勢,把現代人的喜好帶進創作裡,從中取得平衡,丟出去看大家喜不喜歡,這就是偶動漫的核心價值。■

本文收錄於英語島English Island 2015年1月號
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